这5部电影，风格各异，但它们有一个共同点：都在讲人如何面对困境，每个人都在用自己的方式，成为自己世界的主人。
《世界的主人》
这部电影颠覆了那种传统社会议题的叙事框架，它不是在消费你的同情心，而是来让你重新想一想，一个人经历过创伤，就一定要被定义成"受害者"吗？她就不能继续当她自己人生的主角吗？
一个叫李主人的高三女生，因为拒绝在一份联署请愿书上签字，结果就被全校当成了异类。
女主这个姑娘真的太鲜活了，她打跆拳道、谈恋爱、做义工、跟同学嘻嘻哈哈，完全就是个普通得不能再普通的高中生。
但她身上背着的事儿，换谁谁都得垮，而她当众反问同学的那句话，我到现在想起来都起鸡皮疙瘩。
大家都说她的人生已经被毁了，她当场就怼回去了："你觉得我的人生现在看起来像毁了吗？"就这一句话，直接把整个电影拉到了一个我从来没见过的维度上。
《火遮眼》
好久没看到这么狠的国产动作片了，有一场谢苗在制冰厂里跟一群人死磕的戏，那个血溅到镜头上我以为是特 效，后来看花絮才知道是真血，有个武行鼻子被打破了，镜头没停。
剧情就是女儿被拐，父亲去救，但杨恩又那个小女孩演得太灵了，她跟谢苗打电话那场戏，真的是给人看破防了，你明知道最后肯定能救回来，但就是揪心。
结尾那段长镜头，据说快三十分钟，一镜到底的打斗。谢苗从一楼打到三楼，又从三楼打下来，中间换了好几种兵器。
从棍子到椅子腿到徒手，感觉他打到后面自己都快站不住了，但就是不死，不是超 级英雄，就是一个父亲，全靠一口气撑着。
乔·塔斯利姆也超帅，他跟谢苗那场梯子上的二打一，看的时候全程没敢喘气，导演不愧是甄家班出来的，动作设计太有想法了。
《给阿嬷的情书》
电影讲的是孙子为阿嬷去泰国找失联几十年的阿公，结果发现一个埋了半辈子的秘密。故事是徐徐展开的，就像泡茶，味道慢慢的出来。
阿嬷守了一辈子，等来的不是人，是一封封信，那些漂洋过海的“侨批”，就是旧时华侨寄回家的汇款信，是她的命。
而背后的真相，是两个素未谋面的女人，用信义隔海相托，这种情义，现在真的少见。电影里几乎全是潮汕话，老厝、拜神、喝茶的细节，烟火气特别足。
没有大明星，但阿嬷演得就像自己的外婆，她没哭天喊地，就坐在那儿，你就觉得她心里装着一片海。
《罗斯》
说它是历史剧情片，但它又没有那种古装片的距离感，整个故事就围绕一个惊人的秘密展开，一个女人，在17世纪战后的乱世里，决定伪装成男人活下去。
她带着假文件，跑到一个谁也不认识她的村子，继承了块荒地。桑德拉·惠勒演得太好了，她不是那种“像男人”的演法，而是演出了一个被 逼到绝境、必 须用尽全力撑住这个身份的人。
她的眼神里永远有一丝警觉，那种随时可能被拆穿的恐惧，透过黑白画面压得人喘不过气。罗斯赢得了所有人的信任，甚至有了爱人。
但她越成功，那个秘密就越沉重，电影是黑白的，画面有种粗砺的诗意，节奏不快，但情感的张力从头绷到尾，特别是结尾，收得恰到好处。
《泡泡糖女孩》
1994年的新加坡刚禁了口香糖7岁的小女孩“阿Girl”居然在学校偷偷做起了泡泡糖生意，是不是挺有经济头脑？但她的家庭正在经历父母分居，她和5岁的妹妹被推来推去。
但导演没有把她单纯的拍成一个惨兮兮的可怜虫。这女孩身上有种奇妙的韧劲儿，她会自己编故事，会做各种鬼马小实验，好像在用整个想象力给自己搭一座避难所。
很多镜头都是从她的高度看出去的，床底下、桌子下面、大人腿缝之间。她跟妹妹分享泡泡糖时那种“你一口我一口”的小气模样，试图用透明胶带把裂开的家庭照片粘回去，这些小动作真的一下子戳到心里了。
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